Em 1967, 32 estudantes posaram para um retrato. Sentados na arquibancada de uma sala de música, os alunos estão sorrindo. Os meninos usam terno, as meninas, casacos e vestidos. Duas delas seguram uma placa, que os identifica: sexta divisão do primeiro ano do Colégio Nacional de Buenos Aires. Quase três décadas depois, o argentino Marcelo Brodsky, presente na foto, retomou o registro escolar. Utilizando giz de cera, o artista escreveu o destino de cada um dos colegas sobre a imagem. Erik e Alvaro foram viver em Madri. Ana foi para Israel há 20 anos. Silvia tornou-se fisioterapeuta. Claudio morreu num confronto com o Exército. Pablo também, mas devido a uma enfermidade. Martín foi o primeiro a ser sequestrado –nem chegou a conhecer seu filho, Pablo.

O que seria uma simples recordação da turma daquele colégio virou uma representação dos casos de horror que permearam a ditadura argentina. No retrato há desaparecidos, sobreviventes e exilados. Embora a obra de Brodsky tenha sido produzida há 20 anos, o trabalho voltou a ser celebrado por duas razões: no final de outubro, o MET (Metropolitan Museum of Art), em Nova York, adquiriu “La Clase”, cujo processo é o ponto de partida para uma mostra com curadoria de Priscila Arantes no Paço das Artes, agora fixado dentro do Museu da Imagem e do Som de SP.

Na exposição, o argentino volta a resgatar memórias pessoais para chamar a atenção para a questão dos refugiados, que, em sua maioria, saem da África e da Síria em direção à Europa. Numa pequena e escondida sala no último andar do MIS, Brodsky toca o tema de três maneiras: com imagens do período em que ficou exilado na Espanha; com fotos de seu arquivo familiar, já que seus avós, de origem russa, imigraram para a América do Sul na virada do século 19 para o 20; com registros de imigrantes que tentam cruzar o Mediterrâneo feitos por agências de notícias.

Nos dois últimos casos, as obras receberam a intervenção do artista nos mesmo moldes de “La Clase”. Na imagem principal, que abre a mostra, uma foto em preto e branco de refugiados com roupas pesadas ganha frases como “queremos que nos recebam” e “o asilo é um direito”, além de cores em pedaços do vestuário dos personagens. Brosdky direciona o olhar do espectador para detalhes que poderiam passar despercebidos. No canto inferior à extrema esquerda desta mesma foto, escreve “branding” abaixo da logomarca de uma mochila da Puma. Noutra, pinta apenas o bote com dezenas de africanos resgatados por um navio italiano. Esses registros dramáticos, que devido ao volume gigantesco de imagens sobre o assunto ficaram saturados, são renovados a partir de uma estética que à primeira vista parecem suavizar o tema. Ao observar as obras com mais cuidado, no entanto, percebe-se o olhar intenso de uma menina, marcado pelo argentino com giz roxo, assim como o contraste entre o colorido de pequenas porções de terra e os refugiados africanos, todos em preto e branco, realça ainda mais a celebração destes ao chegar à Espanha.

Com os registros de sua família e de si próprio, Brodsky traça uma linha que liga os processos migratórios do passado aos atuais. Para o artista, todos são refugiados, “ou a qualquer momento, podem vir a sê-los”. Na foto em que sua avó Rosa Masevich de Brodsky aparece rodeada de outras mulheres, o argentino escreveu tanto a frase “tudo parece tranquilo” quanto “o futuro é incerto”, nada diferente da atmosfera que envolve “La Clase”. Essa narrativa comum aproxima refugiados sírios e africanos aos tantos italianos e japoneses, por exemplo, que vieram tentar a vida no Brasil. Na Espanha, Brodsky fez um “Autorretrato Fuzilado”, no qual aparece com os braços abertos, como se estivesse estirado contra a parede, mas com o rosto encoberto por uma árvore. Essa parece ser a condição permanente de quem está fora de seu lugar, em trânsito, sempre fugindo de algo.

MIGRAÇÕES
ARTISTA Marcelo Brodsky
ONDE Paço das Artes, dentro do Museu da Imagem e do Som (av. Europa, 158, tel. 11-2117-4777)
QUANDO de ter. a sáb., das 12h às 20h; dom., das 11h às 19h, até 20/11
QUANTO grátis

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